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[风之谷][01-07卷-日文+中文繁体全+日文设定集 宫崎骏 ]
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| 文件名: |
ZiJingBT.风之谷漫画.torrent |
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| 种子名称: |
风之谷漫画 |
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大小:
970.46 MB | 文件数:
15 | Info Hash:
21eb3874ee8dc51fb2c85cdc7fa5cfab46b4584e |
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| 类别: |
漫画 | 由 望月凝香 (退休工人) 上传于 2012-05-06 14:14:19 |
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| 内容简介: |
宫崎骏，一个武器制造者（战斗机）的儿子，其家庭因此得以免服兵役，并且拥有1辆在当时被视为绝对奢侈品的汽车。
1944年，美国轰炸机光顾了日本本土，在木头房屋上投下了大量的燃烧弹，将城市化为火海。为了逃避可怕的烈焰和死亡，宫崎家发动了汽车。在逃亡的路上，难民曾经挡住了去路，哀求允许他们上车，但却被冷酷的拒绝了。这一切给4岁的宫崎骏（1941年生人）留下了无法磨灭的惨痛印象。从此，战争的可怕阴影、武器制造者的嘴脸（训虫师的祖先们，黑帽子总督），就在这个个子不高的日本人心中不断地出现。但在另一方面，喜欢“战记”的哥哥，也使宫崎骏对武器（军舰、坦克，自然还有飞机）产生了浓厚兴趣，甚至也成为了所谓的“军事发烧友”。虽然他自己日后自我解嘲的表示，他之所以熟悉并经常表现战争，是因为他憎恶这一切并加以研究。但在这言词的背后，从少年时代就打下烙印的“战争拜物主义”与“和平主义”的对立，就成为了宫崎骏身上永恒的矛盾。
战后的宫崎家生活似乎依然优厚，经常可以去看电影，其中意大利电影《小偷》给宫崎留下了深刻印象。对贪婪父辈的潜在仇视，使他理所当然的倾向于共产主义思想。虽然没有证据表明他加入了日共或者其外围组织，但宫崎骏曾经参加安保运动，却是不臻的事实。从吉布力发布的纪录片中，我们可以看见年轻的宫崎骏和同伴们出现在游行示威的人群中，仔细一点看，还能发现他身前挂着一个牌子，上面画着一个美国兵的头像和原子弹，而且被打上了大叉。而在大学毕业后，这个激进的青年，却在对动画电影和儿童文学强烈兴趣的驱使下，成为了一个动画师，他未来的妻子，则是一个比他资格还要老一些的画师（笔者为此查证过相关资料），曾经参加过日本第一部剧场版动画片《白蛇传》的制作。有意思的是，促使宫崎骏投身动画事业的，恰恰正是这部《白蛇传》。
但动画最初带给宫崎的更多可能是失望。他在后来曾经表示，自己并不喜欢迪斯尼的动画片，可见宫崎骏在很早的时候就希望将动画的故事水平提高到较高的层次（虽然他本人有时也表示不应该把动画制作的多余复杂）。而在当时的日本，随着手冢治虫1/3动画的出现，日本动画片不仅在故事选材上无法达到宫崎骏的预期，甚至制作水平也每况愈下。动画师们吹嘘自己画了多少多少的画，因此拿到了多少多少的钱。这一切给憎恶资本主义的宫崎骏以深刻刺激，也使他对共产主义体系内的动画片发生了兴趣。众所周知，一部名为《冰雪女王》的苏联动画片（笔者曾经看过这部片子）使宫崎骏确信了动画是“何其慎重且值得珍惜的事业”。而在笔者发现的一本70年代的日本漫画杂志上，也出现了宫崎骏和几个同行关于中国动画片的对谈。一直到1982年，宫崎骏还曾经以“朴实”来形容他心目中的中国动画片。事实上，这个日本人对中国的西域（新疆和西藏）拥有极大的兴趣。他60年代发表的漫画《沙漠之民》，表现的就是蒙古侵略下，在严酷的沙漠中艰难存活的中亚人民的故事。这个故事就是《风之谷》的雏形。或许在宫崎骏心目中，资本主义主宰下的世界，就是这样的一个严酷沙漠，而核大战以及环境恶化的威胁，以及由此产生的种种末世学说，则成为这种“沙漠”的现实依据。同样表现出这种沙漠观，还有宫崎骏80年代的另一部水彩短篇漫画《朱纳之旅》，这是《风之谷》和《幽灵公主》共同的原点作品。主人公朱纳，外形上很像《风之谷》漫画后期版本的阿斯贝鲁和《幽灵公主》中的阿希达卡，而人物个性，则基本上是阿希达卡和纳乌西卡的混合体，或者说是两者的雏形。
但这种沙漠背景的舞台很快被“凶暴”的植物所取代。作为一个“技术狂”的宫崎骏得知，即使人类的末日来临，也不等同于世界的末日，相反却可能是自然界的巨大盛事。也就是说，人类如果灭亡，埋葬人类骸骨的将不是沙漠，而是繁茂的森林。
对资本主义现实世界政治经济制度的深刻认识、强烈不满和批判，对反自然事务的强烈不满（长生不老），对战争的憎恶；与对技术的狂热迷恋和对自然的向往，以及“军事发烧友”和“儿童文学发烧友”的个人兴趣交织在一起，就产生了宫崎骏独特的观点和取向。
这些观点和取向最终被一股脑的倾泻到一个叫做风之谷的舞台。这个舞台的四周不再是死沉沉的沙漠，而是更为危险的，充满生命与死亡的腐海。并随时将吞噬那一小撮还在彼此仇恨、残杀、自相践踏的人类。但即使是这样的可憎可恶可鄙的人类，却依然有着爱，有着对生命的强列向往，竭尽所能的狂热的存活着，繁衍着。他们永远不可能是完美的，但作为同样具有生命的一分子，作为“黑暗中闪烁的光”，他们依然是伟大而永恒的。
这就是风之谷的故事，倾诉着永恒朴实的真理，吟唱着人类千年的沧桑，留下一个没有希望，也没有绝望的结局。鲁迅曾经说过：“希望之虚幻，正与绝望相同”，这句话是笔者的座右铭。而宫崎骏则以《风之谷》，对此做出了最完美的诠释。
风之谷最初的宣传画非常有趣，表现纳乌西卡是一个衣着花哨，腰挎左轮手枪的“美少女”侠客。这究竟是宫崎骏最初的设定，还是滑头铃木用以招徕顾客的恶俗手段，笔者也不得而知。而唯一可以肯定的是，当第一期连载开始时，出现在人们面前的，却是一个朴实、强壮、美丽的少女——纳乌西卡——御风的使者。这一造型宣告了一部不向世俗口味做任何让步的巨著漫画的诞生，也宣告了13年漫长连载的开始。对于其7卷的规模而言，13年确实过于漫长了，而且中间还有几次停止连载（老头子一去制作动画片，漫画就得叫停），使我不得不同情那些从头看到尾的忠实读者们。而在另一方面，当笔者用一个晚上的时间第一次通读全书后，却又不得不为其惊人的连贯性流畅性而惊叹。多数的日本长篇漫画，遵旬的都是“冰糖葫芦”式的松散结构。在开头之后，展开了主要出场人物，然后就是总也打不完的怪兽和“boss”层出不穷的冒出来。虽然其间情节也有发展，但总的来说都是些独立成章，关联不强的小故事。只有到作品不再卖座，或者作者自己都开始感到腻烦的时候，才会匆匆的加速故事的进程，飞也式的进入高潮，然后大团圆了事。
但《风之谷》却并没有那些拖沓冗长的情节，旁枝逸出的插科，更没有一周一个的怪兽和“boss”。有的却是如古典文学严谨而完整的结构，如滔滔江河般奔流向前不足阻挡的情节，节奏之紧凑，有时简直令人难的喘息之机。
但也正如宫崎骏自己承认的那样，他从一开始并没有对《风之谷》的情节做过完整的规划，而几乎是按照自己心境的变化，不断驱使着纳乌西卡在灰暗而暧昧的世界中不断求索。而1989-1991年苏东体系的瓦解极其给宫崎骏个人带来的强烈冲击，也化作纳乌西卡苦难历程中的一块重要里程碑。这是一个对宫崎骏本人来说极端严酷的时期，即使在他同一时期导演的动画片《魔女宅急便》中，我们也不难发现他的彷徨和苦闷。正如他自己所说，土鬼帝国就是苏联的缩影，皇弟陛下则是斯大林的化身（《幽灵公主》中的黑帽子，据说也是“社会主义革命家”的化身）。而在漫画中，这个帝国的崩溃带来的并非大团圆的喜剧，而是形式的急转直下，甚至在一定程度上，是人类绝望命运的来临，是拯救人类的尝试宣告失败的大悲剧。《风之谷》，就在这绝望的现实中（被纳乌西卡所隐瞒的现实），走向了大结局。而主人公纳乌西卡，则在继承了土鬼皇帝的道路，而最后一点渺茫的希望，则留给了库夏纳和齐克可。
库夏纳，就最终的结局来说，是一个现实的改良主义者，但她的改良显然不足以最终挽救人类的衰亡。因此，另一个更不确定的因素，齐克可，就变得更为引人注目。按照宫崎骏的说法，这个冷静的小孩是个“可怕的人”，有着“可怕的力量”，有时，宫崎骏会在冥冥中看见他的脸，而感到“不寒而栗”。从血缘上说，齐克可事实上是土鬼帝国的继承者，而前代的失败，无疑是他身上挥之不去的巨大阴影，也正是他无穷力量之所以可怕的真实理由。但作品中，纳乌西卡抚育齐克可成长的结局，则无疑是作品最终的展现的整体黑暗中，最耀眼的一处“光明”。
战争技术层面上的风之谷：
在某一期的《兵器知识》上，纳无锡卡的长枪模型照片被作为封面使用。宫崎骏聊以自乐的军事漫画《宫崎骏的杂想笔记》也为大家所熟悉。作为一个对战争技术及其熟悉的老机械狂，宫崎骏也将这种才能运用到了《风之谷》。
基本来说，《风之谷》中的战争背景同样带有强烈的意识形态色彩。其中，多鲁美尼亚明显象征着西方。其军事技术明显比较先进，和德国军队一样尊崇短促突击战术（库夏纳出城攻击那段可谓经典）。重视“装甲兵”等具有机动性和精确打击能力的兵种。但其炮兵力量似乎不强。在防御中坚持堡垒战术，也和战争后期的德国军队比较类似。
和西方化的多鲁梅尼亚军队不同，土鬼军队具有明显的东方色彩。他们一出现，就展示了自己高超的夜袭和渗透作战能力，而这正是亚洲军队（中国、日本、朝鲜和越南）共有的特点。当然，土鬼军队的武器显得比较落后，甚至还在使用老式的手动点火装置。但他们的大炮兵主义显然有苏军色彩，而且也确实像二战那样，给予德军（多鲁梅尼亚军队？）毁灭性的打击。另外值得注意的是，土鬼也拥有一支非常强大的装甲部队（僧兵），在作品中作为战术预备队使用过（恰如苏德两军将装甲部队作为反击预备队一样），因此，风之谷的战争确实很像苏德战争的翻版，甚至连里面的一些分镜，都具有前苏联电影的特点，而不太像西方和日本的风格
值得注意的是，作品中用了一定的篇幅表现多鲁梅尼亚军队在土鬼滥杀无辜的情形，这显然与近代西方对东方的入侵历史有一定的联系。虽然作者的本意在于表现战争对于双方的对等的非正义性，但其同情的天平显然还是倒向象征东方的土鬼人民一边。为了平息被蹂躏人民的愤怒，纳无锡卡的老师不得不献出了自己的生命。这一情节对于作品最后总高潮的来临起到了重要的推成作用，同时也反映了民族仇恨与矛盾的尖锐和不可调和，可以说是风之谷最具深度的情节之一。其蕴含的“血债血偿”的必然逻辑，使得整部作品都蒙上了一层现实主义的悲凉色彩。
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